PASANDO PÁGINA

Esta semana han coincidido dos acontecimientos importantes en mi vida laboral. El pasado mes de marzo de este año, ya dejé de estar en el Área de Incendios Forestales. Ahora, debido a que en abril de 2026 cumpliré 60 años, también he dejado de hacer guardias de incendios.

Por otro lado, las ayudas de reforestación han terminado, en la Comunidad Autónoma de La Rioja, tras una larga singladura de 30 años. Prácticamente, toda mi carrera profesional ha estado marcada por esta línea de subvenciones, ya que mi primer trabajo como funcionario interino, en la provincia de Toledo, fue para colaborar en la tramitación y control administrativo de estas ayudas cofinanciadas con Fondos Europeos. Una labor que continuó formando parte de mis competencias, ya como funcionario fijo en la Comunidad Autónoma de La Rioja.

A finales de los años 80 del siglo XX, la Comisión Europea estaba empeñada en diversificar la actividad agraria, mediante la eliminación de tierras de cultivo marginales y poco productivas, para ser transformadas en repoblaciones forestales que contribuyesen a paliar el déficit de productos forestales que existía entonces. El problema es que la Unión Europea carece de una “Política Forestal Común”, por lo que hubo que recurrir a subvenciones enmarcadas en la “Política Agraria Común” (la conocida PAC).

El año 1985, fue declarado “Año Internacional del Bosque”, y es un año importante para el sector forestal. En primer lugar, por la publicación del Reglamento 797/85, relativo a la mejora de la eficacia de las estructuras agrarias y a la mejora de bosques. Poco después (13 de julio), la Comisión publicó la comunicación al Consejo sobre “Perspectivas de la Política Agraria Común” (COM (85) 333), más conocida como el “Libro Verde”, en el que vuelve a plantearse la estrategia del “Informe Mansholt”. A finales de 1985, la Comisión presentó al Consejo el “Memorandum Forestal” (COM (85) 792), “Documento de debate sobre la acción de la Comunidad en el Sector Forestal” (COM (86) 26), en el que se pretende conseguir del Consejo un acuerdo para el establecimiento de un Plan de Acción Forestal.

El principal reglamento de contenido forestal para España fue el Reglamento 1118/88, por el que se establece una acción común específica para la promoción del desarrollo agrario en determinadas regiones de España.

Mediante la Decisión del Consejo, de 29 de mayo de 1989 (89/367/CEE), se creó el Comité Forestal Permanente.

El Reglamento 1609/89, modificó el Reglamento 797/85, haciendo accesibles las subvenciones a la repoblación forestal para los beneficiarios de las ayudas a la retirada de tierras y a la extensificación, así como para los beneficiarios de las ayudas al fomento del cese de la actividad agraria, así como para cualquier agente público o privado que repueble tierras agrícolas. Asimismo, hace extensible a todos los agricultores que repueblen sus tierras una prima anual por hectárea repoblada, por un período de hasta 20 años y con un máximo de 150 €/Ha. Estas medidas fueron sustituidas por las previstas en el Título VIII del Reglamento (CEE) 2328/91 del Consejo, relativo a la mejora de la eficacia de las estructuras agrarias, las cuales, a su vez, en vista de su ineficacia para fomentar la forestación de las superficies agrarias, fueron sustituidas por el reglamento que, por fin, dio un verdadero y decidido impulso a la reforestación de tierras agrarias:

El Reglamento (CEE) 2080/92 del Consejo, por el que se establece un régimen comunitario de ayudas a las medidas forestales en la agricultura, fue un éxito en numerosas regiones de España, debido al establecimiento de 3 tipos de ayudas conjuntas o complementarias:

1º) Gastos de forestación, que cubren la totalidad de los gastos de preparación del terreno, adquisición de planta y labores de plantación (Costes de implantación); más una serie de Obras complementarias: cerramientos perimetrales (ganaderos o cinegéticos), arreglo o construcción de caminos de acceso, construcción de cortafuegos y puntos de agua. Todo ello durante el primer año de la plantación.

2º) Prima de mantenimiento, anual y fija por hectárea reforestada, al objeto de cubrir gran parte de los costes de las labores de mantenimiento, durante los 5 años posteriores a la plantación.

3º) Prima compensatoria, también anual y fija por hectárea reforestada, al objeto de cubrir buena parte de la pérdida de renta por el aprovechamiento agrario (agrícola o ganadero) anterior a la reforestación, durante los 20 años posteriores a la plantación, siempre y cuando la reforestación se conserve en buen estado.

Desde la entrada en vigor de estas ayudas en España, mediante la publicación del Real Decreto 378/1993, modificado posteriormente por el R. D. 152/1996 que, a su vez, se desarrollaron en la Comunidad Autónoma de La Rioja mediante la publicación de diversas normativas a lo largo de estos 30 años, durante los que se ha reforestado una superficie total de 8.475 Ha., en su gran mayoría repoblaciones de las llamadas "protectoras", masas mixtas dominadas por pinos autóctonos, acompañados por encinas, quejigos, robles y algunas otras frondosas. Entre las plantaciones "productoras", destacan la realizadas con Cerezo silvestre (337 Ha.) y Nogal (147 Ha.), para madera; así como las plantaciones truferas (Tuber melanosporum), un hongo subterráneo que establece una relación simbiótica (micorrizas), principalmente con encinas, pero también con quejigos, coscojas y avellanos (164 Ha., a partir del año 2008).

La inversión total de estas ayudas, durante sus 30 años de vigencia, asciende a un importe de 24.400.000 €, que han sido repartidos entre un total de 600 beneficiarios (ayuntamientos, empresas y personas físicas).

Con respecto a mi actividad como Director de Extinción, aún recuerdo mis comienzos, a finales de los 90, cuando era un novato. Recuerdo que, la primera vez que ves un incendio forestal, te quedas impresionado, sientes una extraña pugna entre la huida y la atracción, al mismo tiempo. Tu primer instinto “animal” es salir corriendo en sentido opuesto a semejante amenaza; pero luego, las llamas ejercen una poderosa y atractiva fascinación. Lo primero que se me ocurrió fue agarrar un batefuegos y liarme a palos, para intentar apagarlo cuanto antes ¡Craso error! Puesto que los técnicos al mando de la emergencia no estamos para eso, sino para tomar conciencia de la situación, evaluar los riesgos, prever el comportamiento más probable del fuego, estudiar las posibles “ventanas” de oportunidad, establecer la estrategia y aplicar el plan de ataque, siempre vigilando desde cierta distancia para ver posibles cambios de la situación, riesgos, defectos o fallos en la ejecución, medidas de seguridad, ubicación y necesidades del personal del dispositivo, medios aéreos, comunicaciones, logística, etc.

Afortunadamente, en La Rioja no tenemos muchos incendios, ni éstos suelen ser muy grandes, pero aún recuerdo algunos: Ezcaray (Central de El Águila, 28/08/2009), Cigudosa (Soria, 17/08/2017), Ezcaray (Posadas, 14/10/2017), Grávalos (19/07/2021), Yerga (10/07/2022), Mansilla (12/08/2025).

Resuena en el casco: Por algún motivo, la canción que me viene a la cabeza, más bien el vídeo que recuerdo, es este a cargo del británico Lloyd Cole, en 1986 (“Cut me down”), quizás sea por ese extraño bosque de plumas de escribir, o por ese curioso juego de “piedra, papel y tijera”, porque la suerte siempre es parte esencial de nuestros destinos: “Cut me down”.- Lloyd Cole & the Commotions (UK, 1986).

LOS EXTREMOS SE TOCAN (XL): SER PUNK A LOS 60

La conocida frase: “Vive rápido, muere joven y deja un bonito cadáver”, erróneamente atribuida a James Dean, en realidad fue pronunciada por Humphrey Bogart, en “Llamad a cualquier puerta” (1949), aunque fue adoptada por el movimiento Punk, a finales de los 70.

La juventud es atrevida, pero es una enfermedad que se cura con el tiempo, y además resulta agotador. Ser rebelde, audaz, innovador, estar al tanto de lo que pasa a tu alrededor y en el mundo, estudiar, trabajar (de una forma más o menos creativa, enriquecedora y satisfactoria), quedar con las amistades, acudir a reuniones, citas, conciertos, exposiciones, exámenes, entrevistas de trabajo, salir por las noches, bailar y gastar sin pasarnos de rosca.

Al hacernos mayores valoramos más otras cosas más mundanas, como la estabilidad, la seguridad, el descanso, la paz, la serenidad y el ahorro.

No soy ningún purista, ni un romántico empedernido, pero confieso que siento una cierta nostalgia por la pérdida del espíritu espontáneo, ingenuo y salvaje, propio de la juventud. Aún recuerdo la extraña pesadumbre que sentí la primera vez que vi una camiseta de Los Ramones pulcramente colocada sobre un maniquí, en el escaparate de unos grandes almacenes; o cuando Alaska apareció en la pantalla del televisor, sonriendo y brindando con cava en la gala de Noche Vieja.

Me consolaba pensando que aún aguantaban sin corromper unos pocos iconos de mi juventud. No los llamo “héroes” ni “heroínas”, ya que quizás se aproximan más a la figura del “antihéroe”, aunque prefiero considerarlos sencillamente artistas genuinos que no se dejan llevar por las modas, el dinero y la fama.

Uno de esos artistas, al que confieso que había perdido la pista durante las últimas décadas, es el simpar Javier Corcobado, que, durante los años 80, nos sorprendió con bandas muy originales e inclasificables como: “Mar Otra Vez”, “Demonios tus Ojos” y “Corcobado y los Chatarreros de Sangre y Cielo”. Adquiriendo cierta aureola de “músico maldito” o incomprendido que, aún derrochando talento, originalidad y creatividad, se le resiste la conquista del éxito y no goza de un reconocimiento masivo por parte de la sociedad de su tiempo.

Resulta curioso que haya coincidido el capítulo XL (40 en números romanos, no la talla grande) de esta sección, con el 40 aniversario del inicio de la carrera de Javier Corcobado quién, además de músico y cantante, también ha escrito y publicado varios libros de poesía, por lo que vaya por delante mi reconocimiento a este gran artista al que admiro. Dicho 40 aniversario, se ha celebrado con la publicación de un doble álbum, titulado “Solitud y Soledad”, El primer disco “Solitud” incluye diez temas inéditos y originales, mientras que el segundo “Soledad”, resulta un tanto paradójico e incongruente, ya que se trata de una serie de diez versiones nuevas de canciones importantes en la carrera de Corcobado, que canta junto a otros artistas como Andrés Calamaro, Jorge Martí (La Habitación Roja), Marc (de Dorian), Nacho Vegas, Aintzane con G de Gloria y… Alaska!!! ¿¿¿¡¡¡Tu quoque, fili mi!!!???

Al ver la foto del anuncio de esta última canción, no he podido evitar que me venga a la mente la imagen de Paco Valladares abrazando y brindando con María Teresa Campos, durante alguna gala de Noche Vieja, en la pantalla del televisor.

La canción que canta con Alaska tiene el premonitorio título de:

“Dame un beso de cianuro”, original publicado en el disco “Corcobator” (1999).

Aunque a mi me gusta más la que canta con Jorge Martí de La Habitación Roja:

“La Libertad (Es la cárcel más grande de todas las cárceles)”, original de “Corcobado y los Chatarreros de Sangre y Cielo” (1991).

Anteriores capítulos de esta sección:

I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII, IX, X, XI, XII, XIII, XIV, XV, XVI, XVII, XVIII, XIX, XX, XXI, XXII, XXIII, XXIV, XXV, XXVII, XXVIII, XXIX, XXX, XXXII, XXXIII, XXXIV, XXXV , XXXVI, XXXVII, XXXVIII y XXXIX.

NUEVA MITOLOGÍA GRIEGA DISTÓPICA

Uno de los movimientos musicales más interesantes del panorama actual es esa mágica mezcla entre “neopsicodelia electrónica” y “rock andaluz”, retomando el testigo de bandas de los 70 tan legendarias como Triana. Me estoy refiriendo a grupos como Califato 3/4 y Derby Motoreta´s Burrito Kachimba. Tres miembros de esta última banda: Dandy Piranha, Francisco Sánchez y José Ugía (segunda foto), acaban de poner en marcha un nuevo proyecto llamado Cervatana, de los que he escuchado en la radio su canción “Bomba”, que me ha llamado poderosamente la atención por la letra de su estribillo, repetido hasta la saciedad: “Voy huyendo de la bomba, pero soy el detonador” ¡¡¡Qué gran metáfora del ser humano actual!!! Porque pasamos gran parte de nuestra vida evadiéndonos o tratando de escapar del mundo que nosotros mismos hemos creado. Nos quejamos del cambio climático, lo sufrimos, pero volvemos a rellenar el depósito de gasolina, una y otra vez, de manera automática, sin pensar y sin inmutarnos.

Al ver el vídeo de la canción “Bomba”, me ha sorprendido aún más su estética distópica, en un mundo futuro, oscuro, desolado y hostil, que parece estar únicamente habitado por mujeres que sobreviven con dificultad, unidas en su desgraciado destino.

Curiosa y sorprendentemente, al final del vídeo, unos pocos hombres apolíneos aparecen como caídos del cielo, dentro de gotas de sangre. Para luego, al tocar tierra, transmutarse en una especie de nuevos dioses griegos, para cuyo culto se erige un templo que envejece rápidamente, hasta transformarse en una ruina que termina desplomándose en el suelo ¿Metáfora de un machismo residual en perpetua decadencia y retroceso, pero que nunca termina de desaparecer?

Por fin, algo realmente interesante en la música actual:

“La Bomba”.- Cervatana (Sevilla-Mérida (España), 2025).

EL HALCÓN Y EL PAVO

En la Semana Santa de 1983, como hacían casi todos los años, mis tíos de Huesca vinieron a pasar unos días con nosotros, a la casa de campo que tenían mis padrinos en la Sierra de Cameros (La Rioja), junto a ellos, mis padres y mi hermano.

Mi tío Celes era un señor muy serio, un médico jubilado de 75 años de edad. Después de comer, solía sentarse en el sillón del salón a leer el periódico tranquilamente. Una buena tarde, que me apetecía escuchar música en el compacto que había en un rincón del salón, me armé de valor, cogí mi cassette de “Avalon” (Roxy Music), lo introduje en el aparato y le dí al “play”, a un volumen razonable y moderado. Total, pensé, esa música tan suave y elegante no le puede molestar a nadie, quizás hasta le guste a mi tío. A los pocos compases del primer tema, noté una expresión extraña en el rostro de mi tío, quien, con mucha flema y no poco desprecio, exclamó: “¿Pero cómo os puede gustar esta música? … Bueno, más que música, yo le llamaría ruido, porque, además, no se entiende nada de lo que dice en ese idioma extranjero!”. A lo que yo me quedé helado, apagué el aparato, saqué la cinta y me fui muy indignado a escuchar el cassette en el “walkman” con cascos que tenía en mi cuarto.

Esta mañana, al escuchar una música moderna en la radio del coche, confieso que me he sentido un poco como mi tío Celes...”¡¡¡Pero qué mierda es esta”!!! Si parece que están matando a un pavo!!! Definitivamente, no entiendo la música que se hace ahora!!!”. El tema en cuestión, “Starburst” está incluido en el álbum recién publicado por el rapero estadounidense Danny Brown, y la locutora de la radio lo calificó como “hiperpop” atrevido, alternativo, irreverente, provocativo e irritante, hasta el punto que a veces resulta incluso molesto. Pero… ¿Por qué?¿A quién diablos le puede gustar esto?… En fin, quizás sea un síntoma más de que me estoy haciendo viejo.

Os dejo con los temas en cuestión, “el elegante Halcón y el Pavo mareado”:

1) “Avalon”.- Roxy Music (London (UK), 1982).

2) “Starburst”.- Danny Brown (Detroit (Michigan), 2025).

EXPLORANDO EL GARAJE (IV)

En este capítulo vamos a tratar sobre el papel de las mujeres en el “Garage”, como decían los legendarios Chocolate Watchband: “Let´s Talk About Girls”!

En España, durante los años 60, habría sido impensable que existiesen grupos musicales formados enteramente por chicas. Evidentemente, los Estados Unidos de América nos llevaban varias décadas de adelanto, en aquella época, y allí sí que hubo varias decenas de bandas femeninas alegrando y diversificando los garajes, en casi todos los Estados.

La sensibilidad femenina aportó a este estilo musical grandes dosis de armonía, dulzura, candor y sensibilidad, en cuanto a la estética, si bien el contenido de las letras, en no pocas ocasiones, es realmente duro e incluso cruel, en lo tocante a las relaciones con sus compañeros masculinos. A modo de ejemplo, mencionaremos un par de mis temas favoritos de mediados y finales de los 60:

1) “The Hurtin´ Kind”.- The Bittersweets (Ohio, 1965).

2) “Don´t You Worry”.- The Trees (Kentucky, 1968).

En España, tuvimos que esperar 20 años para escuchar bandas femeninas de Punk, como Las Vulpes, hasta que, por fin, una década más tarde pudimos degustar un genuino y excelente “Garage madrileño femenino”, gracias a las añoradas Vívoras:

“Lagarto´s Song”.- Las Vívoras (Madrid, 1992).

Canción compuesta (como su nombre indica) por “El Lagarto”, quien fuera excelso batería de The Rescuers, grupo madrileño de chicos amiguetes y colegas de Las Vívoras, con la gran Norah Findlay al frente.

Anteriores entradas de esta sección:

I, II y III.

EXPLORANDO EL GARAJE (III)

Enlazando con el anterior capítulo a través de los imprescindibles Chesterfield Kings y en palabras del mismísimo Jorge Explosión, quien en 2008 sacó una canción titulada “Chesterfield Childish Club”, que reúne todos los tópicos propios del movimiento revivalista del Garaje de los 60, cuando dice: “Billy y Greg estarían orgullosos de tí, si pudieras bailar con las chicas a ritmo de Beat”. Se refiere, respectivamente, al británico Billy Childish, líder de la legendaria saga de bandas The Milkshakes (1980-84), The Mighty Caesars (1985-88) y The Headcoats (1989-2000, 2023-actualidad); y al estadounidense Greg Prevost, cabeza visible de los mencionados Chesterfield Kings (1979-actualidad).

Pero la música de la canción está tomada del tema “The Night of the Phantom”, compuesta por la banda tejana Larry & the Blue Notes, en 1965, con un poderoso riff de guitarra en el que, un año más tarde, también se inspirarían los canadienses The Haunted, para crear su clásico “1-2-5”.

Resuenan en el sombrero:

1) “Night of the Phantom” (Texas, 1965).- Larry & the Blue Notes.

2) “Chesterfield Childish Club”.- (Gijón (España), 2008).- Doctor Explosión.

Anteriores entradas de esta sección:

I y II.

LA NOCHE DEL NÓCTULO GIGANTE

Quizás sea debido a la relativa abundancia de cuevas en esta zona peninsular de La Rioja - Navarra, pero lo cierto es que hay bastantes biólogos que se dedican al estudio de los murciélagos (Orden Chiroptera). Entre los más conocidos, tenemos a Juan Tomás Alcalde Díaz de Cerio, en Navarra, del que ya narré una divertida anécdota, en la que lo comparaba con Batman; mientras que de orígen riojano (concretamente nacido en El Rasillo de Cameros) es el biólogo Carlos Ibáñez Ulargui, quien me enseñó hace más de veinte años al murciélago protagonista de esta entrada, el Nóctulo mayor (Nyctalus lasiopterus), y ha sido coautor de un artículo publicado recientemente en la revista “Science”, titulado “Greater noctule bats prey on and consume passerines in flight”, junto a otros científicos que trabajan con él en la Estación Biológica de Doñana (EBD-CSIC): L. Stidsholt, E. Tena, I. de la Hera, S. Sánchez-Navarro y S. L. García-Mudarra.

Tras 25 años de estudio, por fin se ha conseguido demostrar que estos enormes quirópteros (es la especie de mayor tamaño de Europa con hasta 46 cm. de envergadura) cazan pequeñas aves insectívoras en vuelo, durante sus pasos migratorios, aprovechando que vuelan de noche y (al contrario de lo que sucede con las mariposas nocturnas) que las aves no pueden detectar los ultrasonidos utilizados por los murciélagos para localizar a sus presas. Una vez apresadas con sus dientes y su amplio patagio, son llevadas a su refugio en el interior de cavidades de árboles, para ser devoradas. Lo cual ha sido demostrado mediante fotografías como la que se muestra arriba, además de por análisis de ADN de los restos encontrados en sus refugios diurnos.

Para ello, estos mamíferos se apostan en las zonas más altas de los bosques situados en las cadenas montañosas que atraviesan las rutas migratorias de las aves, como es el caso del Sistema Ibérico Septentrional. Pasan el día durmiendo en el interior de huecos de árboles, frecuentemente hayas (Fagus sylvatica) a esas altitudes. Si bien se trata de una especie muy rara y escasa, que se encuentra en peligro de extinción en muchas zonas de Europa.

Resuena en el sombrero: “Night of the Phantom”.- Larry & the Blue Notes (Texas, 1965).